Российский императорский фарфор, несмотря на свою позднюю появление на мировой арене по сравнению с немецкими, французскими и австрийскими аналогами, заслуживает гораздо более пристального внимания, чем ему уделяют на Западе. Часто ошибочно воспринимаемый как бледная копия западноевропейских образцов, он обладает уникальным характером, художественными достоинствами и богатой историей, достойной отдельного изучения.Представление о российском фарфоре как о второсортной имитации укоренилось отчасти из-за того, что его историяначалась значительно позже, чем у его западных конкурентов, и была отмечена рядом серьёзных трудностей.Однако, преодолев эти препятствия, русские мастера достигли уровня, сопоставимого, а порой и превосходящего, лучшие образцы европейского фарфора.
История российского фарфора неразрывно связана с Императорским фарфоровым заводом, основанным в 1744 году. Этот завод, ставший символом российского имперского величия и художественного мастерства, начал свою работу значительно позже, чем знаменитые европейские мануфактуры, например, Мейсен (1710) или Севр (1740). Это отставание в развитии, обусловленное сложной политической и экономической ситуацией в России того времени,породило заблуждение о вторичности русского фарфора. Однако,именно позднее начало позволило российским мастерам изучить и перенять лучшие достижения европейских коллег, интегрируя их в собственный уникальный стиль.
Важно отметить, что Императорский фарфоровый завод не только диктовал моду и задавал тенденции для других российских мануфактур, но и постоянно соперничал с ними. Ряд частных заводов не только следовали за императорским, но и во многом превосходили его в отдельных направлениях, демонстрируя удивительное разнообразие стилей и техник. Среди наиболее выдающихся частных мануфактур стоит отметить завод Фрэнсиса Гарднера, основанный около 1756 года англичанином, который прибыл в Россию в 1746 году.Этот завод просуществовал до 1891 года,переходя по наследству в семье Гарднеров, прежде чем был проданкрупной российской компании. Продукция завода Гарднера отличалась высоким качеством и оригинальным дизайном, конкурируя с изделиями Императорского завода.
Технологические аспекты производства российского фарфора также заслуживают отдельного внимания.Мастера Императорского завода,изучив и освоив европейские технологии, постоянно совершенствовали их, внедряя собственные инновации. Использование различных типов глин, совершенствование глазурей, разработка новых техник росписи — всё это способствовало созданию уникального стиля русского фарфора. Особое внимание уделялось разработке новых цветовых палитр и художественных решений, что отражалотенденции в европейском искусстве, но при этомсохраняло самобытность русскойшколы фарфорового дела.В это времярасцветают таланты выдающихсямастеров, чьи именачасто остаются неизвестнымиширокой публике, но чьи работызаслуживают самого высокогопризнания.
Важно отметить, что Императорский фарфоровый завод не только диктовал моду и задавал тенденции для других российских мануфактур, но и постоянно соперничал с ними. Ряд частных заводов не только следовали за императорским, но и во многом превосходили его в отдельных направлениях, демонстрируя удивительное разнообразие стилей и техник. Среди наиболее выдающихся частных мануфактур стоит отметить завод Фрэнсиса Гарднера, основанный около 1756 года англичанином, который прибыл в Россию в 1746 году.Этот завод просуществовал до 1891 года,переходя по наследству в семье Гарднеров, прежде чем был проданкрупной российской компании. Продукция завода Гарднера отличалась высоким качеством и оригинальным дизайном, конкурируя с изделиями Императорского завода.
Технологические аспекты производства российского фарфора также заслуживают отдельного внимания.Мастера Императорского
завода,изучив и освоив европейские технологии, постоянно совершенствовали их, внедряя собственные инновации. Использование различных типов глин, совершенствование глазурей, разработка новых техник росписи — всё это способствовало созданию уникального стиля русского фарфора. Особое внимание уделялось разработке новых цветовых палитр и художественных решений, что отражалотенденции в европейском искусстве, но при этомсохраняло самобытность русскойшколы фарфорового дела.В это времярасцветают таланты выдающихсямастеров, чьи именачасто остаются неизвестнымиширокой публике, но чьи работызаслуживают самого высокогопризнания.
Влияние на стиль российского фарфора оказывали не толькоевропейские тенденции, но и национальныетрадиции русского искусства.В орнаментах исюжетах росписей прослеживаются мотивынародного искусства, а также влияниеклассицизма, барокко идругих стилей. Этопридало российскому фарфорунеповторимую особенность, отличившуюего от западноевропейских аналогов.
В различные периодыистории российский фарфоротражал как государственные тенденции,так и интересыаристократии и зажиточныхслоёв населения. Этотфакт свидетельствует отом, что российскийфарфор являлся непросто предметом роскоши,а отражением культурныхи исторических процессовв стране.
В заключение, следует отметить, что российский фарфор, особенноизделия Императорского фарфорового завода и ведущих частных мануфактур, представляет собой не просто техническое достижение, а выдающеесяявление мирового художественного наследия.Его уникальность заключаетсяв гармоничном сочетанииевропейских технологий ирусских художественных традиций,что сделало его не повторимыми заслуживающим самоговнимательного изучения. Необходимопреодолеть устоявшиеся стереотипыи признать российскийфарфор как самостоятельное ивыдающееся явление вистории мирового керамическогоискусства. Дальнейшие исследованияи глубокое изучениеархивов и коллекцийпозволят более полнораскрыть историю иособенности этого замечательного видаискусства.
На нашей выставке, представлены предметы фарфора из собрания «Музея Вятского самовара» , принадлежавшие когда-то Вятскому роду Стрижевых и роду Баскаковых.
Полный чайный сервиз фабрики Гарднера на 12 персон из 28 предметов принадлежал купеческой семье в Вятке и был подарен на свадьбу Николаю Анатольевичу Баскакову и Александре Николаевне Баскаковой в начале 20 века….1920- годы, до свадьбы сервиз хранился в семье Николая Анатольевича. Клейма на сервизе датируются 1880-1910 гг .Сервиз из тончайшего костяного фарфора, расписан полностью вручную, сюжет – весенний букет цветов на зеленом фоне, состоит из 12 чайных пар, чаши полоскательной, сахарницы, заварника и сливочника. Крайне редко можно увидеть полный сервиз на 12 персон в целости и сохранности, однако сегодня у наших резидентов есть уникальная возможность внимательно изучить потрясающую живопись на фарфоре конца 19 века.
День интеллигентного человека в дореволюционной России начинался и заканчивался именно чаем.
В заключение, следует отметить, что российский фарфор, особенноизделия Императорского фарфорового завода и ведущих частных мануфактур, представляет собой не просто техническое достижение, а выдающеесяявление мирового художественного наследия.Его уникальность заключаетсяв гармоничном сочетанииевропейских технологий ирусских художественных традиций,что сделало его не повторимыми заслуживающим самоговнимательного изучения. Необходимопреодолеть устоявшиеся стереотипыи признать российскийфарфор как самостоятельное ивыдающееся явление вистории мирового керамическогоискусства. Дальнейшие исследованияи глубокое изучениеархивов и коллекцийпозволят более полнораскрыть историю иособенности этого замечательного видаискусства.
На нашей выставке, представлены предметы фарфора из собрания «Музея Вятского самовара» , принадлежавшие когда-то Вятскому роду Стрижевых и роду Баскаковых.
Так выглядело расписание приема пищи в дворянских семьях:
• 9:00 – чай,
• 12:00 – завтрак,
• 16:00 – обед,
• 18:00 – полдник,
• 21:00 – вечерний чай.
И конечно под каждой чайной парой в интеллигентной семье клали салфетку, да простую а с вензелем рода, как в нашем случае мы украсили салфетки вензелем Дома Булычев – это подчеркивает индивидуальность и статус.
На такие салфетки удобноскладывать столовое серебро, например чайную ложку или ложечк для меда. Обратите внимание на предметы столового серебра , принадлежавшим Николаю Анатольевичу и Александре Николаевне. Серебро 84 пробы с именными клеймами московских мастеров, это ещё раз нам говорит о том, что отец Николая очень часто бывал в Москве по делам и привозил фарфор, серебро из столицы.
И конечно чайные столы русская интеллигенция и дворяне украшали фарфоровыми статуэтками , Баскаковы не исключение – представляем вашему вниманию небольшой фарфоровый бюст фабрики М С Кузнецова , модель под номером 1141 – юная мечтательная девушка.
Щипцы для колки сахара, чайное сито неотъемлемые атрибуты стола.
Полный чайный сервиз фабрики Гарднера на 12 персон из 28 предметов принадлежал купеческой семье в Вятке и был подарен на свадьбу Николаю Анатольевичу Баскакову и Александре Николаевне Баскаковой в начале 20 века….1920- годы, до свадьбы сервиз хранился в семье Николая Анатольевича. Клейма на сервизе датируются 1880-1910 гг .Сервиз из тончайшего костяного фарфора, расписан полностью вручную, сюжет – весенний букет цветов на зеленом фоне, состоит из 12 чайных пар, чаши полоскательной, сахарницы, заварника и сливочника. Крайне редко можно увидеть полный сервиз на 12 персон в целости и сохранности, однако сегодня у наших резидентов есть уникальная возможность внимательно изучить потрясающую живопись на фарфоре конца 19 века.
День интеллигентного человека в дореволюционной России начинался и заканчивался именно чаем.
Так выглядело расписание приема пищи в дворянских семьях:
• 9:00 – чай,
• 12:00 – завтрак,
• 16:00 – обед,
• 18:00 – полдник,
• 21:00 – вечерний чай.
И конечно под каждой чайной парой в интеллигентной семье клали салфетку, да простую а с вензелем рода, как в нашем случае мы украсили салфетки вензелем Дома Булычев – это подчеркивает индивидуальность и статус.
На такие салфетки удобноскладывать столовое серебро, например чайную ложку или ложечк для меда. Обратите внимание на предметы столового серебра , принадлежавшим Николаю Анатольевичу и Александре Николаевне. Серебро 84 пробы с именными клеймами московских мастеров, это ещё раз нам говорит о том, что отец Николая очень часто бывал в Москве по делам и привозил фарфор, серебро из столицы.
И конечно чайные столы русская интеллигенция и дворяне украшали фарфоровыми статуэтками , Баскаковы не исключение – представляем вашему вниманию небольшой фарфоровый бюст фабрики М С Кузнецова , модель под номером 1141 – юная мечтательная девушка.
Щипцы для колки сахара, чайное сито неотъемлемые атрибуты стола.
Фарфоровая симфония Вятки.Гарднер